情趣·雅逸园 ■ ：堡堂 （里）厮逢着”的末字 “着”，就应重读。 曲的押韵 里的入声基本消失。但 ｏ讴阳 曲的押韵有其自身 的特性：套数一韵到底， 不换韵；曲调某处用韵、 至元代，北方官话 去韵目是有原因的。 曲律对末句末字、 某处韵字用平上去，悉 也不绝对。元人创作北 每句末字尤其是韵脚末 依谱定；押韵不忌重韵 曲，是按当时的语音押 字有一些限定：末句韵 和重字。曲有句句押韵 韵的，有的依然带着当 脚要严分平上去。如 的，如“唱歌，唱歌， 时的方言。如真、庚二 宣和》末尾，要求去 似风魔”；有隔句押韵和 韵，至今依然分明，其 上，可去平，如：只道 三句一韵的，四句一韵 韵母一为前鼻音ｅｎ，一 功名掌中物，莫取，莫 和五句一韵的少见。曲 《雁儿落》 《汉东 用韵比诗词密，逐句用 为后鼻音ｅｎｇ，但元曲中 取。存在两者相混现象，可 山》要求末尾字是仄平 韵、接连几句用韵的较 能是元人采用南方方言 平，也可平平去。 《山 多。曲还可以邻韵通押， 押韵所致。 坡羊》 《四块玉》则要 即借韵。譬如曲韵第八 元代没有统一的韵 求平去平，如“愁，休 部寒山与第九部桓欢通 书，到元末才有了周德 上楼”。（折桂 押。也有非邻韵的通押， 清根据实际、作品情况 仙子》等要求“仄仄平 如第七部真文与第十七 总结的《中原音韵》。此 平”，如“怎不思量”和 部侵寻通押。 书将北曲的韵分为十九 “如此黄昏”。曲谱上末 又有暗韵之说，也 韵，不再另分上、去声目。 句注明“平煞”即句末 叫句中韵、短柱式（诗 曲的押韵，总体上 字用平声， “上煞”则 词叫挤韵）。例如“我忽 看是平上去通押，具体 用上声， “去煞”即用 听一声猛惊”中，“听、 运用到单曲上却有限定。 去声。由于曲的句末没 声、惊”三字就是。赘 如张养浩的《山坡羊·潼 有轻音，当情貌词、语 韵也叫撞韵，指本可不 关怀古》中韵脚“聚、 气词放在押韵句句尾作 用韵的地方用了韵，反 怒、路、都、蹰、处、 韵脚，要读重音。比如 之叫失韵，即该用韵处 土、苦”，平上去三声通 “（我若是）前街（上） 不用韵，失韵比较少见。 押，可见曲韵不另设上、 猛撞见， （若是）后巷 编辑：维桢ｂａｚｉｎｇａ１ １４＠１２６．ｃｏｍ｛葱 Ｉ老 １年 ●谚语不怕家里穷，只怕出懒虫。 ≮ Ｉ